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Aug 28, 2019 (posted viaProZ.com): Getting ready for the beginning of The 2nd Symposium on Comparative Law, Translation and Interpreting. The event is organized by the Brazilian company Descomplicando o Inglês Jurídico. I am so excited. Lectures, in-house workshops, and so much knowledge. ...more »
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English to Portuguese: Opinion - SUPREME COURT OF THE UNITED STATES General field: Law/Patents Detailed field: Law (general)
Source text - English Cite as: 587 U. S. ____ (2019)
ALITO, J., dissenting
SUPREME COURT OF THE UNITED STATES
REINALDO SANTOS v. UNITED STATES
ON PETITION FOR WRIT OF CERTIORARI TO THE UNITED STATES COURT OF APPEALS FOR THE ELEVENTH CIRCUIT
No. 18–7096. Decided May 20, 2019
The motion of petitioner for leave to proceed in forma pauperis and the petition for a writ of certiorari are granted. The judgment is vacated, and the case is remanded to the United States Court of Appeals for the Eleventh Circuit for further consideration in light of the position asserted by the Solicitor General in his brief for the United States filed on March 21, 2019. JUSTICE ALITO, with whom JUSTICE THOMAS joins, dissenting. The Court grants, vacates, and remands in this case, apparently because it harbors doubt that petitioner’s 1987 conviction under Florida law for battery on a law enforcement officer qualifies as a “violent felony” as defined by the Armed Career Criminal Act’s elements clause, which covers a felony offense that “has as an element the use, attempted use, or threatened use of physical force against the person of another.” 18 U. S. C. §924(e)(2)(B)(i).
Translation - Portuguese Mencionar como 587 U. S. ____ (2019)
ALITO J., discordante
SUPREMA CORTE DOS ESTADOS UNIDOS
REINALDO SANTOS X ESTADOS UNIDOS DA AMÉRICA
Petição requerendo pedido de revisão ao Tribunal de Apelação da décima primeira Circunscrição dos Estados Unidos da América.
No. 18–7096. Julgado em 20 de maio de 2019.
São deferidos o pedido do requerente para prosseguir com os benefícios da justiça gratuita e a petição requerendo a revisão.
A decisão é revogada e o caso é remetido ao Tribunal de Apelação da décima primeira Circunscrição dos Estados Unidos da América para considerações futuras à luz da posição declarada pelo Advogado-Geral dos Estados Unidos em 21 de março de 2019.
Exmo. Sr. Dr. Juiz Alito, acompanhado do Exmo. Sr. Dr. Juiz Thomas, discordantes.
O tribunal acolhe, revoga e remete os autos, aparentemente porque o caso abriga dúvidas se a condenação do requente em 1987 sob as leis da Flórida, por agressão a uma autoridade policial, se qualifica como “crime violento” definido pela cláusula de elementos do Armed Career Criminal Act, que inclui como crime doloso aquele que “tem como elemento o uso, a tentativa ou ameaça de uso de força física contra outra pessoa.” 18 U. S. C. §924(e)(2)(B)(i).
English to Portuguese: Can The Grammys please anyone? General field: Other Detailed field: Journalism
Source text - English The Grammy Awards are supposed to be music’s biggest party. But in recent years the show has also become a piñata for critics, activists and even major artists over a host of issues like race and gender — and, oh yes, music.
The 61st annual show, to be hosted by Alicia Keys and broadcast live by CBS on Sunday night, should be no different.
After a bruising time last year, when the show came under fire after just one woman won a solo award on the air — and the chief executive of the Recording Academy, Neil Portnow, commented that women in music should “step up” to advance their careers — the Grammys made a series of changes in their membership and nominations process that were meant to address their underlying problems.
But in many ways the Grammys still walk a tightrope. And as the show tries to stay culturally relevant, while also balancing the demands of race and gender representation, it may be impossible to please everybody at once.
“That moment kind of shed a light on an issue that needed attention, and that is a lack of diversity in the industry,” Portnow said in an interview this week. “And if the light that was shed becomes a catalyst for change, then you can feel that it had a reason and a value.”
To viewers, one of the clearest changes will be that eight, instead of five, acts will now compete in the four major categories: album, record and song of the year, and best new artist. That change satisfied many critics by adding more women to the mix, but it also has made the contests harder to handicap.
For album of the year, Drake and Kendrick Lamar, two deities of contemporary hip-hop, are up against Post Malone, who has topped the charts with a mellow style between rapping and singing; the boisterous rap of Cardi B; the adventurous R&B of Janelle Monáe and H.E.R.; and two singer-songwriters in the country and folk spheres, Kacey Musgraves and Brandi Carlile.
If Carlile prevails, she would be the award’s first openly gay winner. But as an artist with minimal sales, would her victory make the Grammys seem out of touch with the masses? Will a rapper win, or will they cancel one another out on the ballot?
There is also a chance that the award could go to Drake or Lamar only to have the winner not show up. That has become a growing risk for the Grammys as the show has alienated more and more hip-hop and R&B stars — like Drake, Kanye West, Jay-Z and Frank Ocean — by failing to give them the most prestigious prizes.
“The fact of the matter is, we continue to have a problem in the hip-hop world,” said Ken Ehrlich, the longtime producer of the show. “When they don’t take home the big prize, the regard of the academy, and what the Grammys represent, continues to be less meaningful to the hip-hop community, which is sad.”
Ehrlich said that this year he offered performance slots on the show to Drake, Lamar and Childish Gambino — whose song “This Is America” is up for four awards, including record and song of the year — but they all declined. Representatives of those three artists declined to comment on whether they would attend the show.
More bad news for the Grammys arrived on Thursday afternoon, when Ariana Grande confirmed reports that she had pulled out after clashing with producers — apparently Ehrlich himself — over which song to perform.
“I’ve kept my mouth shut but now you’re lying about me,” Grande wrote on Twitter, responding to an Associated Press interview in which Erhlich said that she “felt it was too late for her to pull something together.”
“I can pull together a performance over night and you know that, Ken,” she wrote. “It was when my creativity & self-expression was stifled by you, that i decided not to attend. I hope the show is exactly what you want it to be and more.”
Last year was another flash point in the troubled history of the Grammys and hip-hop, as Jay-Z, the most nominated artist, with eight nods — including album, record and song of the year — went home empty-handed, and Lamar, while winning all five awards in the rap field, lost out on album of the year, to Bruno Mars. Three months later, Lamar won the Pulitzer Prize for music.
“For the Pulitzers to get it right and the Grammys to get it wrong says a lot,” said Troy Carter, an artist manager and former Spotify executive.
Portnow said he believed the Grammys had made good-faith efforts to reach out to artists, but the tensions have shown no signs of letting up.
“We would hope that all nominees attend the show and be there as their own achievements are celebrated,” Portnow said, “because that’s really what it’s about.”
But while race has been a growing problem for years, the Grammys’ most urgent issue is over gender. Last year, a report by the University of Southern California, released days before the show, found dismal numbers about the representation of women in the music industry and at the Grammys. Lorde, the only woman nominated for album of the year in 2018, was not offered a solo performance slot.
After the show, Portnow’s “step up” comment drew an immediate outcry, with some women music executives calling for his resignation. (Portnow said at the time that his words had been taken out of context, and later announced that would leave his position at the expiration of his contract in July.)
In response, the Recording Academy appointed a task force, led by Tina Tchen, a former chief of staff to Michelle Obama, to “identify the various barriers and unconscious biases faced by underrepresented communities” at the academy and in the wider industry.
Working with the task force, the academy has tried to make its voting pool more diverse, inviting 900 new people, from a variety of backgrounds, to be members; of those, 22 percent accepted in time to vote this year, according to Laura Segura Mueller, the academy’s vice president of membership and industry relations. Last week the task force challenged the music industry to hire more women producers and engineers, two jobs that are overwhelmingly male.
Even with these steps, this year’s nominations show just how much work is left to achieve real gender parity. On the eight songs up for record of the year, a total of 48 producers and engineers were credited, and only two were female.
One of them is Lady Gaga, as a producer of “Shallow,” her song with Bradley Cooper from “A Star Is Born,” which is a strong contender for both record and song of the year. Lady Gaga is scheduled to perform, but that night Cooper will be at the Baftas, the British film awards. (Taylor Swift, who is up for just one award, pop vocal album, is also in London, filming an adaptation of “Cats,” and is not expected to attend the show.)
And this week U.S.C. released an updated version of its report, showing that the numbers for women working in music have not improved. Looking at Billboard’s year-end Hot 100 list for the last seven years — a total of 633 songs, after removing duplicates — the report found that of 1,455 artists credited on those songs, only 17.1 percent were women. In another finding, only three of those 633 songs were credited solely to female songwriters.
“This report really solidifies what we saw last year,” said Stacy L. Smith, the founder of U.S.C.’s Annenberg Inclusion Initiative, and the leader of the study, “and confirms that females are still facing an inclusion crisis in prominent positions in the music space.”
Portnow said he viewed last year’s criticism as an opportunity to address important issues, and for the academy to take a leadership role in the industry. Not everyone will be happy, he said, but that’s O.K.
“The underlying factors of what makes people happy or unhappy changes from year to year,” he said. “It might be something musical, or it might be something sociological, which is what we’re seeing more of in today’s climate. But that’s appropriate, because that’s the time in history we are living in.”
Translation - Portuguese Os Grammys podem agradar qualquer um? - reportagem originalmente publicada no site do New York Times em 07/02/2019.
Reportagem de Ben Sisario
A premiação Grammy deveria ser a maior festa da música. Mas, nos últimos anos, o show também se tornou um saco de pancadas para os críticos, ativistas e até grandes artistas, devido a uma série de questões como raça e gênero — e sim, música.
A 61ª cerimônia anual, a ser apresentada por Alicia Keys e transmitida ao vivo pela CBS no domingo à noite, não deve ser diferente.
Depois de uma temporada traumática ano passado, quando a cerimônia foi alvo de muitas críticas porquê uma única mulher ganhou um prêmio solo no ar — e o executivo-chefe da Academia de Gravação, Neil Portnow, comentou que as mulheres na música deveriam aumentar seus esforços para avançar em suas carreiras — o Grammy fez uma série de mudanças nos processos de inclusão de seus membros e nomeações destinadas a endereçar esses problemas subjacentes.
Mas, em muitos aspectos, o Grammy ainda anda em uma corda bamba. E enquanto o show tenta permanecer culturalmente relevante, e também ao mesmo tempo balancear as demandas de representação racial e de gêneros, pode parecer impossível agradar a todos de uma vez.
“Aquele momento clareou uma questão que precisava de atenção, que é a falta de diversidade na indústria.” Portnow disse em uma entrevista essa semana. “E se a luz que foi produzida se tornar um catalisador para mudança, então você pode perceber que tinha uma razão e um valor.”
Para os espectadores, uma das mudanças mais evidentes será que oito, em vez de cinco artistas, agora competirão nas quatro maiores categorias, álbum, disco e canção do ano, e melhor artista estreante. Essa mudança satisfez muitos críticos ao adicionar mais mulheres na mistura, mas também tornou a disputa mais difícil.
Na categoria álbum do ano, Drake e Kendrick Lamar, duas divindades do hip-hop moderno, concorrem com Post Malone, que liderou as paradas com um estilo suave entre rap e canto; com o rap agitado de Cardi B; os ousados R&B de Janelle Monáe e de H.E.R.; e duas cantoras/compositora nos âmbitos do country e folk, Kacey Musgraves e Brandi Carlile.
Se Carlile levar a melhor, ela será a primeira ganhadora abertamente gay do prêmio. Mas sendo uma artista com vendas mínimas, sua vitória faria o Grammy parecer sem alcance dos grandes públicos? Um rapper vencerá ou eles anularão um ao outro na votação?
Também tem a chance de o prêmio ser dado para Drake ou Lamar, e o vencedor não aparecer. Isso tem se tornado um risco crescente para o Grammy, a medida que o show tem afastado mais e mais estrelas do hip-hop e R&B — como Drake, Kanye West, Jay-Z e Frank Ocean — por falhar em conceder a eles os prêmios de maior prestígio.
“O fato é que nós continuamos a ter problemas no mundo do hip-hop,” disse Ken Ehrlich, o veterano produtor do show. “Quando eles não levam o grande prêmio pra casa, a consideração pela academia e o que o Grammy representa continuam a ser menos significantes para a comunidade hip-hop, o que é uma pena.”
Ehrlich disse que esse ano ofereceu tempo de performance no show para Drake, Lamar e Childish Gambino — cuja canção “This is America” concorre a quatro prêmios, incluindo disco e canção do ano — mas todos eles recusaram. Representantes dos três artistas não quiseram comentar se eles compareceriam ao show.
Na quinta a tarde chegou mais má notícia para o Grammy, quando Ariana Grande confirmou que desistiu de se apresentar por confrontos com os produtores — aparentemente com o próprio Ehrlich — sobre qual música apresentar.
“Eu mantive minha boca fechada, mas agora vocês estão mentindo sobre mim”, escreveu Ariana Grande no Twitter, respondendo a uma entrevista da associação de impressa na qual Ehrlich disse que ela “sentiu que era tarde demais pra montar uma performance”.
“Eu consigo montar uma performance da noite para dia e você sabe disso, Ken”, ela escreveu. Foi quando minha criatividade e autoexpressão foram sufocadas por você que eu resolvi não comparecer. Eu espero que o show seja exatamente o que você quer que seja e muito mais.”
Ano passado foi outro momento tenso na história problemática do Grammy com o hip-hop, quando Jay-Z, o artista mais nomeado com oito indicações — incluindo álbum, disco e canção do ano — foi para casa de mãos vazias, e Lamar, que ganhou todos os cinco prêmios no campo do rap, perdeu na categoria álbum do ano para Bruno Mars. Três meses depois, Lamar ganhou o Prêmio Pulitzer para música.
“Se o Pulitzer acerta e o Grammy erra, isso diz muito”, disse Troy Carter, diretor artístico e antigo executivo da Spotify.
Portnow disse que acredita que o Grammy tenha feito bons esforços para se aproximar dos artistas, mas as tensões não têm mostrado sinais de enfraquecimento.
“Nós esperamos que todos os nomeados compareçam à cerimônia e estejam lá enquanto suas próprias conquistas são celebradas”, Portnow disse. “Porque é isso que realmente importa”.
Mas enquanto questões raciais vêm sendo um problema crescente durante anos, a questão mais urgente para o Grammy é sobre gênero. Ano passado, um estudo da Universidade do Sul da Califórnia, revelado dias antes do show, encontrou números desanimadores acerca da representação feminina na indústria da música e no Grammy. Lorde, a única mulher nomeada para melhor álbum do ano em 2018, não recebeu a oportunidade de ter uma performance solo no evento.
Depois do show, o comentário de Portnow sobre as mulheres terem que se esforçar mais, atraiu protestos imediatos, com algumas executivas da música pedindo sua renúncia. (Portnow disse na época, que suas palavras foram tiradas de contexto, e anunciou posteriormente que deixaria sua posição no final de seu contrato em julho.)
Em resposta, a Academia de Gravação nomeou uma força tarefa liderada por Tina Tchen, antiga chefe de equipe de Michele Obama, para “identificar as várias barreiras e preconceitos inconscientes enfrentados por comunidades sub-representadas” na academia e na indústria em geral.
Trabalhando com a força tarefa, a academia tem tentado diversificar seu rol de eleitores, convidando 900 pessoas novas de várias origens para serem membros. Das 900, 22% aceitaram em tempo de votar esse ano, de acordo com Laura Segura Mueller, a vice-presidente da academia de membros e relações da indústria. Semana passada a força tarefa desafiou a indústria da música a contratar mais produtoras e engenheiras mulheres, dois postos que são majoritariamente masculinos.
Mesmo com essas medidas, as indicações deste ano mostram quanto trabalho ainda falta para se atingir realmente a igualdade de gênero. Nas oito canções concorrendo a disco do ano, um total de 48 produtores e engenheiros foram creditados, e somente duas foram mulheres.
Uma delas é Lady Gaga, como produtora de Shallow, sua canção com Bradley Cooper do filme “A Star Is Born”, que é uma grande concorrente para ambos disco e canção do ano. Lady Gaga está escalada para se apresentar, mas naquela noite Cooper estará no Baftas, o prêmio Britânico de filmes. (Taylor Swift, que concorre a somente um prêmio, álbum vocal pop, também está em Londres filmando uma adaptação de Cats, e o seu comparecimento no show não é esperado.)
E essa semana a Universidade do Sul da Califórnia (U.S.C.) divulgou uma versão atualizada de seu estudo, mostrando que os números de mulheres trabalhando na música não melhoraram. Analisando as listas Hot 100 de final de ano da Billboard dos últimos 7 anos — totalizando 633 canções, depois de remover as duplicidades — o estudo descobriu que dos 1.455 artistas creditados naquelas canções, somente 17,1% eram mulheres. Outra descoberta, somente três das 633 canções foram creditadas unicamente a compositoras.
“Esse estudo realmente solidifica o que nós vimos ano passado.” disse Stacy L. Smith, a fundadora da iniciativa U.S.C.’s Annenberg de inclusão, e líder do estudo, “e confirma que mulheres ainda estão enfrentando uma crise de exclusão em posições de relevância no espaço da música.”
Portnow disse que visualizou as críticas do ano passado como uma oportunidade de abordar assuntos importantes, e para a academia exercer um papel de liderança na indústria. Nem todos ficarão felizes, ele disse, mas tudo bem.
“Os fatores básicos que fazem as pessoas felizes ou infelizes mudam de ano para ano” ele disse. “Poderá ser alguma coisa musical, ou poderá ser alguma coisa sociológica, que é o que estamos vendo com mais frequência no ambiente de hoje. Mas isso é apropriado, pois é a fase da história que estamos vivendo.”
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